Debates en torno al jazz

En la sala Juan Tizol, donde Bernarda Jorge, funcionaria de Cultura, administraba los turnos, se rascaron pieles para ventilar el dolor por la exclusión en los Premios Grammy de los renglones Latin Jazz y Jazz Contemporáneo. La premiación norteamericana equivalente a los Oscar pero en la música, fue instituida por la Recording Academy y recientemente no solo apartó de la lista lo relacionado al jazz, sino a otras manifestaciones folklóricas como la música hawaiana. De acuerdo al productor cubano asentado en EEUU Nat Chediak, el jazz latino, para los jazzistas norteamericanos “es algo raro, como el presidente Obama. Es una forma de decir: ¿qué hace este tipo en la Casa Blanca? De ese panel, integrado por Nay Chediak, César Pagano Villegas de Colombia y Benjamín Lapidus de Estados Unidos, emergió la sugerencia de que del IV Congreso Internacional Música, Identidad y Cultura en el Caribe emane una resolución a favor de que sean incluidas esas categorías en los Grammy y se difundan argumentos de apoyo a la música de los músicos “que circule internacionalmente”. Bobby Sanabria, percusionista y productor, nominado en cuatro ocasiones al Grammy norteamericano, rebatió la opinión de Chediak en torno a las divisiones entre los jazzistas norteamericanos y los representantes del jazz latino. A su juicio “eso es un asunto viejo, es increíble lo que están haciendo los jóvenes jazzistas, todos juntos. Esa división era antes”, afirmó. Benjamín Lapidus, autor del libro “Así es el changuí” y profesor de música caribeña y del mundo en John Jay College of Criminal Justice, también descartó que los jóvenes jazzistas “blancos” de EEUU, miren con ojeriza a los muchachos del jazz latino. Honor al jazz En el atrio del Centro León está el Árbol del Jazz, escultura de Ernesto Rodríguez que cuenta a través de sus raíces y hojas los orígenes del género. Un par de escaleras hacia arriba, en la Mediateca está la exposición de instrumentos, afiches y credenciales que permiten al visitante apreciar la historia de festivales, jameo y encuentros de jazz protagonizados por músicos dominicanos tanto en las piedras de Altos de Chavón como en Santo Domingo, Santiago y otras ciudades. Allí está el saxofón del maestro Félix del Rosario (duró 55 años tocándolo), también el xilófono del mismo artista que también prestó las partituras musicales de las composiciones y arreglos de las piezas “El Farolito”, “Candela”, “Navidad sin mi madre”, “La Rosa blanca” y “Alegre vengo”. También está la guitarra Sadowsky de Juan Luis Guerra; el chequeré de Cukín Curiel; el boombaquiní de Fellé Vega y el acordeón de nácar y metal de Krency García, El Prodigio. Participaron en el Congreso Internacional Música, Identidad y Cultura en el Caribe (MIC) Poncho Sánchez, Bobby Sanabria y John Santos de Estados Unidos; Thurgot Theodat de Haití; Giovanny Hidalgo, Luis Marín y Humberto Ramírez de Puerto Rico; Andy Durán y María Ricas de Venezuela; Justo Almario, entre otros. La organización del congreso estuvo a cargo del Centro León, el Instituto de Estudios Caribeños y el Ministerio de Cultura. (+) LA CLAUSURA DEL CONGRESO El domingo es un día especial para concluir el debate en tono al jazz. Se llevará a cabo el panel especial ‘El Jazz en República Dominicana’ con José G. Guerrero para desarrollar varios temas como “El origen del jazz en República Dominicana”; “El jazz dominicano dentro del panorama pan-africano” con Paul Austerlitz; y la conferencia ‘¿Fue el merengue típico el primer jazz dominicano? Un análisis de técnicas compartidas’, a cargo del conferencista Sydney Hutchinson. Además, se realizará la tertulia de los artistas con los testimonios de Poncho Sánchez, Justo Almario y Crispín Fernández, así como una plenaria de las conclusiones del MIC IV. Para clausurar el debate, el Jameo Caribeño tendrá lugar en el patio del Centro León con la participación libre de músicos coordinados por Fátima Franco y Cukín Curiel.